«История любви на фоне разгорающейся революции в Джакарте» - краткий сюжет фильма «Год, опасный для жизни», лауреата премии Оскар

«Борьба женщины с вагинальным грибком на фоне трагических событий бейсбольного чемпионата 1991-го года» - краткий сюжет фильма-претендента на премию Оскар из ленты «Голый пистолет 3»

«Святой Джек». Конечно, Мел Гибсон — не Бен Газзара, Уир — не Богданович, да и Джакарта — не Сингапур. Это я говорю о забытом всеми «Святом Джеке» 79-ого года. О тонкой, чуткой, но не сентиментальной и не спекулятивной ленте, которая «потонула» в миру именно благодаря своим достоинствам. Богданович к тому времени уже познал успех и успел обнаглеть. А Уир в 82-ом ещё только прокладывал себе путь к заветным звездам. И хоть персонаж Линды Хант мудрствует лукаво голосом из-за кадра, что мол у них там на диком-диком востоке вовсе не то что на вашем диком-диком западе — всё гораздо сложнее — не черное и белое, плохое и хорошее, а всё вперемешку и сикось-накось… но мы-то с вами знаем какую рыбку удил Уир на сей раз на пару с Мелом. Ещё на съёмках «Галлиполи» они закинули удочку. И вот — три рыбёшки клюнули на наживку — и звали тех рыбёшек Метро, Голдвин и Мэейр. Но леску ведь ещё намотать надо и вытащить рыбку из воды. Не дергать резко. Не торопиться. Самый сложный, самый ответственный этап. Только бы не сорвалось… И ведь не сорвалось.

«Касабланка». Почему холеные Богарт и Бергман мне милее холеных Гибсона и Уивер? Что упустил Уир? И почему с каждым годом он снимает всё хуже и хуже и хуже и хуже?

«Год опасной жизни». Политическая интрига примитивна и вторична. Уир прекрасно понимал, что американцам плевать с крыши Эмпайер Стейт Билдинга на гражданскую войну в Индокитае… или Индонезии… или любой другой африканской банановой республике. Но и любоф у Уира выходит холодной, невсамделишной, ходульной, необязательной. И в отличии от удачно-спекулятивного «Галлиполи» (первой «ласточки»), «Год опасной жизни» не трогает зрителя ни в одном из надлежащих тому органов чувств. Гибсон смазливым манекеном дефилирует перед терпеливой камерой. Уивер позирует для воображаемого журнального разворота, пытаясь одновременно накручивать на бигуди прямые извилины. Одна лишь Линда Хант приковывает к себе определенное внимание, пусть и далеко не в масштабах Питера Лорре (см. «Касабланка»), но главный прокол (для меня лично) в том, что я её узнал — по роли в «Детсадовском полицейском» — и оттого «сюрпрайз» не удался. Да и сам выбор её на эту роль — уже постыдный голливудский компромисс. Мимо.

3 из 10